堀内誠一のポケット　第40回

談＝堀内花子
父と母は結婚した当時から、アジェンダを用意して二人で仲良く書き込んでいました。1960年の父の初めての渡欧のときの手帳もあります。旅の印象や簡単なスケッチのほかに、誰にどんなお土産を買ったか、いくら使ったかなども記されています。
岩波書店の仕事をするようになってからは、毎年いただける「岩波手帖」を愛用するようになりました。
若い頃の最初のページには、その年の抱負みたいなものが書かれていて愉快です。行きつけの飲み屋のリストの順位をつけて、お酒は控えると宣言してみたり‥‥
日記ではないし、適当につけているので、何も記されていない白紙のままのページも多いです。けれど当時の父の仕事や活動を調べようと思ってページを繰ると意外な発見があり、推測を重ねると「なるほど」と思う事実が見えてきたりすることもあり、私にとってはちょっとした魔法の小箱です。

堀内家の箱の中にしまわれている手帖の中から「岩波書店」と型押しされているものを全て並べてみました。黒や深い緑、赤など年ごとに異なる色の革カバーに、その年が金色で箔押しされています。1968年から87年まで抜けることなく合計20冊。1967年、堀内さんは岩波書店より出された「人形の家」（ルーマン・ゴッデン 作/瀬田貞二 訳）の表紙と挿絵を描きました。つまり岩波書店とのご縁は67年からで、年末が近づいた頃、翌年の手帖を受け取ったのでしょう。「岩波書店の仕事をするようになってから」と花子さんがお話しくださった通りです。その後も「ふしぎなくつ」（ポラジンスカ 作　内田莉莎子 訳 1968年）、「空にうかんだお城」（フランス民話、山口智子 訳 1981年）などの表紙と挿絵を描き、「グリム童話集全３巻」（1984年）では装丁を手がけるなど、岩波書店との仕事を重ねています。
ぱらぱらと手帖をめくっていくと、打ち合わせの予定、会った人、食べたもの、お酒を飲んだ場所などがぽつりぽつりと書き留められています。細かく全ての予定が書き込まれているわけではありませんが、絵本の作画にまつわるメモも多く、「15日までに“手とゆび”」「雪わたりいそげ！」「オズの魔法使い５枚」など、堀内さんの仕事の様子が伝わってくる記述がいくつもあります。よく見ていくと、雑誌や広告、絵本など実にさまざまな仕事が同時並行で進んでいることがわかり、堀内さんの超人的な仕事ぶりに驚かされます。
余白の多い手帖のところどころに絵も描かれています。旅先で見つけた洋服、カフェで近くに座っていた人を描きとめたスケッチ。地図もあります。1970年2月のあるページには「anan」のロゴとパンダのイラストがびっしりと描かれていました。堀内さんが内容作りや編集方針に深く関わり、アートディレクターを務めた「anan」は1970年3月3日創刊。日本で初となる女性のための大判ヴィジュアル雑誌の登場は人々を惹きつけ世の中を沸き立たせました。そして4月5日刊行の第2号では“「アンアン」のファッション編集室がスタートしました。港区六本木です”と題し、“編集室は「anan」の文字をデザインした壁紙はりかえたところ”と続きます。六本木に編集室を構えること、雑誌のメイキングの裏舞台を誌面で紹介することなど、「anan」を世に出すにあたり堀内さんは新しいアイデアを次々に出し、実行していきました。手帖に記されていたのは、第２号のそのページのためのラフスケッチだったわけです。
「anan」に続き、平凡出版（現マガジンハウス）より刊行された雑誌、「POPEYE」（1976年）、「BRUTUS」（1980年）、そして1982年6月3日創刊された「Olive」のロゴも堀内さんによるデザインです。1981年の手帖には雑誌「Olive」のロゴ原案と思われるスケッチが残っていました。当時堀内家はパリ郊外に暮らしていました。花子さんのフランス人の友達でアルファベットの「i」の上の点「・」の部分を「○」で書く子がいたそうです。花子さんによれば、堀内さんは、「Olive」のロゴをデザインする際、そんなことも少しヒントにしたのではないかとのことです。
こうしたメモやスケッチは、堀内さんにとって、その時気軽にぱっと綴ったものに過ぎないのでしょう。ですが長い年月を経て、堀内さんが残した膨大な仕事と照らし合いながら見てみるとその成り立ちや作品誕生のライブ感を伝えてくれる貴重な資料に他ありません。目の前の仕事と向き合いながら先々の仕事の順番、段取りを組み立てていく。時折、手帖を広げながら思考する堀内さんの姿を想像すると、その目は遠い未来まで見通していたのかもしれない、そんなふうにも思えてきます。
（文＝林綾野）

次回の配信日は、9月30日です。

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