堀内誠一のポケット　第21回

談＝堀内花子


　父の絵本づくりにとくに決まったパターンはありませんでした。束見本をもらうと、表紙にラフをサラサラっと描いて最初の数ページを下描きすることもありました。ですがたいていは紙にそのまま描きはじめていたような気がします。束見本にラフを全ページ描くことはなかったと思うので、この2冊の「まめ本」は、実に珍しいものです。
『ねびえ』と『きこりとおおかみ』という絵本を描いたとき、私たちはフランスに住んでいたので、父は担当の編集者と会って打ち合わせができません。ですので多少は簡略化しているところもありますが、ほぼ全ページを描き込んでいます。小さなサイズにしたのは、フランスから日本に送る航空便の送料を節約するためでした。担当編集者の時田さんが丁寧なやりとりを大切にしながら本づくりをする方だったこともあるでしょう。
時田さんに書いた手紙の中にある「フランス民話絵本集」の構想はいかにも父らしいです。山口智子さんというフランスの伝承民話を研究しながら、ストーリーテラーとしてもすぐれているパートナーあっての提案です。かなわなかったのは本当に残念です。

花子さんが手にしている2冊のまめ本。今から40年以上前、1970年代に堀内誠一さんが作ったものです。幅10cmにも満たないこのとても小さな手製のまめ本をめくっていくと、絵とともに小さな文字で文章もしっかりと書き込まれたページもあります。地図や手紙もそうですが、堀内さんが書く文字は小さく細密です。どちらも、全体の流れ、絵の構図など、その後出版された『ねびえ』『きこりとおおかみ』という2冊の絵本とその内容はほとんど変わりません。このまめ本を作った時には、すでに堀内さんの構想はしっかり固まっていたということがうかがいしれます。
1974年から、家族とともにパリ郊外での暮らしをはじめた堀内さん。パリに移住した理由は、絵本の仕事に集中したかったためとも語っています。『ほね』『ねびえ』『こすずめのぼうけん』『マザー・グースのうた』など、実際、この間多くの絵本や挿絵本を手がけました。
花子さんが右手に持っているまめ本は、月刊絵本「こどものとも」の1977年2月号として出版された『きこりとおおかみ』ですが、この時点で表紙に書かれているタイトルは「やけどをしたオオカミときこり」となっています。花子さんがまめ本と一緒に見せてくださった、福音館書店の担当編集者時田史朗さんへの手紙には「タイトルは「はげあたまになったオーカミ」というのではいかがでしょうか。」と堀内さんは書いています。元はフランスのピカルディ地方の民話というこの絵本。タイトル1つにしても、日本の子どもたちに伝わりやすいものはどんなものか、堀内さんは模索を重ねていたのでしょう。
堀内さんの中には、この『きこりとおおかみ』にとどまらず、数冊まとめた形で、「フランス民話絵本集」を作りたいという熱い思いがありました。時田さんへの手紙には、フランスの民話について「形式にはまりすぎてないのでかえって流動的」「神秘的な魅力よりは常識が勝っていますが、明日を想いわずらいたくない庶民の望みが反映していて健康的です」と、その魅力について綴っています。そして絵本のシリーズとした際には、「様式的すぎず ナイーブなものにしたい」とも書き添えています。
「絵本集」の構想は残念ながら実現しませんでしたが、堀内さんはその後も『ふくろにいれられたおとこのこ』（南フランス）、『パンのかけらとちいさなあくま』（リトアニア）など、民話を元にした絵本をいくつか手がけています。堀内家に残された、こうしたまめ本や手紙など、絵本作りのプロセスともいえる資料は、堀内さんがいかに丁寧に絵本のあり方やコンセプトを考えていたのかを今に伝えてくれます。子どもたちのためにいい絵本を作ることは、堀内さんが生涯大切にした仕事の一つでした。
（文＝林綾野）

次回配信日は、11月21日です。


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