〈ル・グラン・ガラ〉パリ・オペラ座エトワールのドロテ・ジルベールとマチュー・ガニオの贈り物

　このガラ公演は、2018年と2019年に続くもので、『トリスタンとイゾルデ』や『マリア・カラス〜踊る歌声』など音楽との関係が深い演目をメインに据えた企画は、数あるガラ公演の中でも、パリ・オペラ座バレエのエトワールたちの未知の魅力を引き出したものとして異彩を放っていた。
　今回もその傾向は変わらない。ステージマネージャーは、かつての名エトワール、エルヴェ・モロー、出演は、オペラ座のエトワールを主軸にしたダンサーたちに、シュツットガルト・バレエ団プリンシパルのフリーデマン・フォーゲルを加えた12名の編成である。

　まずAプロは11 曲。座長の一人マチュー・ガニオが、ウヴェ・ショルツの『ソナタ』をレオノール・ボラック（ピアノ：久山亮子/チェロ：水野優也 ）と、ジョージ・バランシンの『ジュエルズ』より“ダイヤモンド”をリュドミラ・パリエロと共演し、風格を見せたのが収穫である。片やドロテ・ジルベールは、ユーゴ・マルシャンとアンジュラン・プレルジョカージュの『ル・パルク』と、４月に亡くなったピエール・ラコットの最後の大作『赤と黒』からの抜粋を披露し、円熟の極みを印象付けた。
　ほかにジョン・クランコの『オネーギン』やローラン・プティの『カルメン』、ハンス・ファン・マーネンの『３つのグノシエンヌ』（ピアノ：久山亮子）など、このガラならではの選曲が楽しめた。
　若手に目を向けると、スジェの新進、ビアンカ・スクダモアとトマ・ドキールが、『海賊』と『サタネラ』で、クララ・ムーセーニュとニコラ・ディ・ヴィコが、『ドン・キホーテ』で、それぞれ古典バレエの華やかな技巧の競演に酔わせた。

　Bプロは、同じく11曲で、こちらは、お隣り英国ロイヤル・バレエの巨匠ケネス・マクミランの作品をメインに据えたのが新鮮に映る。
　『マノン』から２曲では、ジルベールとマルシャンが出会いのパ・ド・ドゥをロマンティックに踊れば、パリエロとフォーゲルが寝室のパ・ド・ドゥを官能的にと、２組の競演が見どころとなった。抽象バレエの『コンチェルト』は、スクダモアとドキールが伸びやかなラインを生かして洗練された仕上がりに。
　そして、最後を飾ったのが、ジルベールとマルシャンの『うたかたの恋　マイヤーリング』。最近レパートリーに入った作品だが、狂気と絶望が交錯する異色作を濃密に演じて、両者の新生面を見た思いがした。
　このプログラムでは、クランコからジョン・ノイマイヤーへと連なるドラマティック・バレエの系譜を辿ることも忘れていない。クランコの『オネーギン』より手紙のパ・ド・ドゥは、アマンディーヌ・アルビッソンとガニオが渾身のデュエットを見せ、第１部の掉尾を飾るにふさわしかった。アルビッソンは、ノイマイヤーの『椿姫』より出会いのパ・ド・ドゥでべザールと組み、演技派の持ち味をアピールした。

　ほかに、ジル・イゾアール振付『ヴィヴァルディ・パ・ド・ドゥ』が、パリエロとガニオのペアで流麗に。マルコ・ゲッケの『悪夢』は、ボラックとフォーゲルが、現代人の危機感をリアルに演じて強烈なインパクトを与えた。
　現在のパリ・オペラ座バレエのエッセンスをちりばめたような〈ル・グラン・ガラ〉。次回は、どのような〈贈り物〉を届けてくれることか、今から楽しみである。
（Aプロ：７月31日、Bプロ：８月２日　東京文化会館）