パリ・オペラ座バレエの熱い夏③～『PLAY』、〈バレエ・アステラス〉に学校生徒、京都バレエ団にマチュー・ガニオが客演！

　新国立劇場バレエ団が、ロンドン公演に出発したのと入れ替わりに来演したパリ・オペラ座バレエ団。四十数名のダンサーに、13名のミュージシャンという、通常より小規模の編成だが、鬼才アレクサンダー・エクマン振付『PLAY』を上演し、大きな話題を呼んだ。エクマンは、1984年スウェーデン生まれの41歳。2024年パリ・パラリンピック開会式の演出を手がけたことでも知られる。その彼が、2017年にパリ・オペラ座からの委嘱で創作したのが『PLAY』だ。

　１時間半の作品には、遊び心が満載。プロセニアムには、パリのガルニエ宮のだまし絵の緞帳がかけられ、客席に足を踏み入れた瞬間から、パリにいるような錯覚に陥る。グリーンのカバーのプログラム冊子も、サイズがパリ仕様なのが好評で、たちまち完売に。
　第１幕では、子供時代を、第２幕では、大人のビジネス社会を描いている。圧巻は、第１幕最後に天井から舞台一面に振り注ぐグリーン・ボールの雨である。上の階から見下ろすと、オケピットの上までグリーンピースの絨毯が広がっているように見え、壮観だ。

　ダンサーたちは、グリーン・ボールのほか、白いキューブと戯れたり、ヘルメットをかぶって、角の生えたフナーフという架空の生き物に扮したりするが、個々の主張の強さや存在感はさすが。エトワール級の参加はなくとも、ソロでも群舞でも、個々の瞬発力や敏捷性は際立っており、それが作品を一層輝かせている。改めてコンテンポラリー・ダンスにおいても一級のカンパニーであることを実証した。（７月25日〜27日　新国立劇場オペラパレス）

　新国立劇場主催の〈バレエ・アステラス〉。第15回の今年は、英国ロイヤル・バレエ団の高田茜と平野亮一が客演し、英国バレエの生んだ振付家ウィールドンとスカーレットの秀作を披露したのをはじめ、世界５カ国８バレエ団から16名が参加。さらに「世界のバレエ学校」招待校として、名門パリ・オペラ座バレエ学校が来日、新国立劇場バレエ研修所との日仏若手交流が実現したのが特筆される。
　第１部のオープニングを飾ったのは、バレエ研修所で、牧阿佐美が芥川也寸志の音楽に振り付けた『トリプティーク～青春三章～』を踊った。

　パリ・オペラ座バレエ学校は、第２部の最初に登場。『ゼンツァーノの花祭り』よりパ・ド・ドゥ、『ナポリ』よりパ・ド・シスとブルノンヴィルの名作２曲を踊ったが、特に男子生徒の洗練された足さばきや跳躍に目を見張った。優れた教育の成果と言えるだろう。

　なお、来日組でオペラ座バレエに入団予定なのは、『ゼンツァーノの花祭り』を日替わりで踊ったマノン・バランジェとジャンヌ・ラルシュヴェクのほか、アリシア・フェレイラ＝カゼヴェッキエ、アナイス・モラン、アドリアン・ムラン、カミッロ・ペトキ。バレエ団と共に来日する日もそう遠くないだろう。
（７月18日〜19日　新国立劇場オペラパレス）

　今年３月１日に『オネーギン』を踊って、パリ・オペラ座バレエ団を引退したマチュー・ガニオが、それからまもなく京都バレエ団に客演してくれたのは、ファンにとってまたとない贈り物であった。

　この日のために、旧知の間柄のファブリス・ブルジョワが振り付けた新作『RENCONTRE（出逢い）』と『ロミオとジュリエット』からの抜粋は、いずれも、オペラ座のプルミエール・ダンスーズ、エロイーズ・ブルドンとの共演で、オペラ座バレエならではのエレガンスの極致を見せた貴重なひとときとなった。『RENCONTRE』は、シューベルトの音楽に振り付けられたもので、身振りやステップにロビンズの『アザー・ダンス』へのオマージュが垣間見える。円熟の域にある二人だけに、何気ない視線のやり取りにも詩情が漂い、実に味わい深い。

　幕開きを飾ったブルジョワ振付『ラ・バヤデール』第２幕より婚約の祝宴の場をはじめ、ゲストの西島数博のソロ『ボレロ』、ミシューチン振付『セーラーダンス』、堀内充振付『ロマンシング・フィールド』の小品はいずれもセンスがよく、京都バレエ団のOB、OGを交えた、質の高いステージに拍手を送りたい。（８月３日　ロームシアター京都）